本文发表在 rolia.net 枫下论坛 象我们这样一个年纪的人，大概喜欢古龙的概率要高些，再老一些的，喜欢金庸，年轻一点，又喜欢黄易去了。
我的武侠小说之旅是从梁羽生开始的，所以对他很有感情，虽然觉得他的作品质量实在不怎么样，但一直还是喜欢看他的书。接着看金庸，看还珠楼主，看王度庐（去年＜＜卧虎藏龙＞＞出来的时候，我很是不服，觉得实在没有表达出原作的意蕴，但人家洋人说好，我也没法子），最后一个认真看的是温瑞安。小温看完后，我就再也不看武侠了，自觉也过了看武侠的年龄。华罗庚先生说，武侠是成人的童话，我想，那是因为华先生小时候看的童话太少了。
看完金庸后我开始看古龙，古龙的八十多部武侠，我几乎全看过，当然，看的全是盗版。最早看到的是他的一本＜＜多情剑客无情剑＞＞，当时甚是痴迷。古龙的世界跟金庸和梁羽生截然不同。金梁二人终年在佛儒道三家打转，古龙则继承了墨家和刺客之风。他笔下的英雄，大多重义气、轻生死，为了一句诺言可以蛰伏数十年。古龙初期的作品如＜＜剑毒梅香＞＞之类，沿袭的是金庸一派的路子，写得也不错，但欠缺自己的特点，他在文化方面又没有金庸的长处，所以很难引起注意。他刻意求新求变，从＜＜铁血大旗＞＞＜＜武林外史＞＞开始，再到＜＜多情剑客无情剑＞＞＜＜七种武器＞＞，有一段时间他走得太远了，如＜＜天涯明月刀＞＞未免有些矫情，一种自设的幻境，自以为很美，却无法让读者进入。
古龙小说的长处在于充分地展示了人的个体的自由境界。梁羽生和金庸的小说人物大多是恪守传统道德的，即使象杨过这种稍稍反叛的异类，在国家、民族等大节上仍旧和郭靖等人一脉相承，严格地说，杨过和郭靖、张无忌等根本就是一种人，只有性格上的差别，而没有多少理念上的根本分歧。也就是说，金庸笔下的正角在行为上无论如何狂妄，都不会越过伦理的最大边界。而古龙则不同，他笔下的人物只讲义气，其他的都只凭个人喜好。为国为民，侠之大者，这种观念，古龙是绝对没有的。他塑造的是更加纯粹意义上的江湖。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯，在人心的沙漠中，不灭的只有彼此之间的交情。比起金庸，古龙的世界中正邪的区分更加不明显。一言不合，大打出手，视人命如草芥，快意恩仇的行为并不受到谴责。好色、好杀、好财，一般人有的毛病，英雄们都有，他们更强的地方只在于其武功、智慧、心机、定力、韧性，换而言之，即能力。我们可以说金庸是一充满道德气的学者型人物，他喜欢用一种新道德来代替一种旧道德，古龙则全然不讲道德，而只讲能力。这实际上是一种市民的心态，这种心态，在＜＜三国演义＞＞＜＜水浒传＞＞中有初步的演绎，而在古龙的小说中得到充分发挥。古龙的另一特色是擅长将一种处于恶劣环境下的人的性格，顽强地展示出来。在野地中成长的阿飞、在仇恨中浸泡的傅红雪，给我的印象是深刻的。我们已经习惯了温情脉脉的人物，在突然发现人世间还有这一类人存在时心灵自然会受震憾。
一般来说，古龙小说中的主人公最常见的有两大种。一种如楚留香、陆小凤，乐世好生，长袖善舞，身边有美女如云，朋友若干，这类人物的特点，是除了绝世武功之外，在任何时候都能保持冷静，而且总有足够的好运气。另一类人物则如西门吹雪、中原一点红、阿飞、傅红雪，这些人性格孤僻，不为世所容，但往往练就一身一击即杀的武功，而且生命力特别持久。他们与前一类人物品性不同而惺惺相惜。而这两类人物同时出现时，古龙通常以前者为绝对主角，以后者为烘托主角的人物。因为他明白，作为一篇小说的第一主角，他的性格应该是包容性的，这样他才能赢得更多的朋友和机会。而其他主要的配角就没有这一限制，他们可以为所欲为，任意地展现自己在某一方面的特长。
很多人都喜欢＜＜多情剑客无情剑＞＞中的李寻欢，认为是个了不起的人物。从人物性格塑造的角度而言，李寻欢可以说是古龙小说中的特例。他一辈子名满天下，却总是心怀忧郁。他微微咳嗽的身影在人们的脑海中时常清晰地闪现。但这样一个情感上受伤的男子在其他方面却是不可战胜的，他的例无虚发的飞刀，他的机智和毅力，都将他的伤感渲染得更加分明，也更加惹人敬重。古龙的小说中很少有动人的爱情，因为爱情要么来得太容易（如楚、陆二人几乎过一阵就要发展一断新感情），要么生得太奇诡（如阿飞和中原一点红），而象李寻欢这种几乎是一种很传统的爱情就突然变得很出类。试想想看，哪个女孩不愿意有个身怀绝技而又充满细微情感的男友呢？
说到爱情，其实我最为欣赏的，是上官仙儿对叶开的爱。前面说过，古龙其实不太擅长写爱情，他显然更加强调男性之间的友谊，凡是爱情跟友谊冲突时，总是酿成悲剧，即使一世天骄如李寻欢亦不可免。在这种情况下，有时一种非常态的爱会引发更多的注意。不过古龙有个毛病，他在描写这种非常态的爱时，容易自鸣得意，常常急不可耐地跳出来抒情，这就把一种本来很有特色的爱情变得很俗。相对来说，在写到上官仙儿和叶开时，由于古龙要兼顾到写两人之间的斗智斗勇，所以没有时间来自我玩味一番，这反而使两人之间那种若有还无的情感变得很亲切。上官仙儿每一次对叶开示爱，都带有明显的功利性，但是我们又怎能一口咬定，在功利性背后不隐藏着爱？
据我所知，有很多女孩子喜欢古龙要胜过金庸多些,这可能是因为金庸的小说常常关系国家、历史，而古龙只涉及个人恩怨情愁。女性对宏观的东西并不重视，而对活生生地属于个体的人更加有兴趣。而古龙小说中的那些高傲冷默的杀手、温柔惬意的剑客，大丈夫有所不为、有所必为的盖世豪情，也确实更具有鲜明的个性。
我个人最为喜欢的古龙人物，是叶开。每次他开口介绍自己，我叫叶开，树叶的叶，开心的开，我都会觉得很开心，好象找到了同类。叶开的性格和楚留香、陆小凤相似，都是天生的乐观，但他没有后两人的霸气，没有一呼百应的派头，没有成群的美女跟随，也没有众多形身怀绝技的朋友。但他却特别有人缘，没有谁是他天生的朋友，但似乎人人都把他当朋友，这实在是很了不起的。他如果跟寻常无赖打架，从来不用武功，常常被打得鼻青脸肿，他开心地笑着，因为自己被打，这样一个人在你眼前闪现，要不喜欢他是很难的。另外，叶开对爱情的态度看似随意，其实严肃，那么多女人诱惑他，他没有象楚留香那样笑纳（当然，香帅的风格本人内心也颇为欣赏，这只是一种酸葡萄心理而已，呵呵），而是一直钟情于丁铃铃。他们两人的感情非常坚定，不管对方出了什么事，哪怕听说跟别人成亲，也没有丝毫的怀疑。特别象上官仙儿这样一个无论美貌、智慧、武功都在铃铃之上的女性，也不能使叶开移情别恋，这份定力，我很佩服。如果换成是我，肯定就顶不住诱惑了。叶开这个人使人喜欢还有一个原因，他并非天然就是个自我感觉良好的人物，在＜＜边城浪子＞＞的最后，他揭开一个大秘密，原来身负血海深仇的，是他而非傅红雪！一个身上负载那么多苦难的人，能够以宽恕的心胸去面对世界，确实是不容易的。而他和傅红雪最后建立起一种表面冷漠，实则生死不渝的感情，也是十分感人的。
如果要说古龙小说的毛病，当然也很多，最突出的一点在于才气太弱。看他的小说不出三篇，就有雷同的情节、人物乃至于语言出现，这实在是很令人不快的一件事。举一个随处可见的例子，古龙喜欢写女性的裸体，可是他每次写到此处，就只会用诸如坚挺的双峰，平坦的小腹，绷紧的大腿之类的字眼，而她们的举止肯定是“嘤咛”一声扑到男人的怀里。这种描写看多了，真是令人反胃。本来很有情调的一件事，被他写得那么无趣。
古龙的小说在结构上也有些毛病，这是他绝少长篇的原因，即使写长篇，也大多用小中篇补缀的方式，如＜＜楚留香＞＞＜＜陆小凤＞＞。究其原因，大概是古龙写作多用短句，廖廖几笔，钩一个轮廊，这类似于中国画中的写意，比起工笔画来，水平未必更差，但笔触自然更少。不过因为这种写作方式，古龙笔下出现了不少隽言妙语，这可是欣赏金庸的人所难寻的。以前好象还出版过专门的书。对于这些所谓的妙语如何看待，是见仁见智的问题，就我个人而言，这些句子只能挂在嘴上骗骗女孩子，要有更深的人生况味是谈不上的。当然，时代变化很快，故而古龙能骗的，大概也只是过去年代的女孩子，现在的女孩子喜欢的，可能已经是＜＜东邪西毒＞＞或＜＜大话西游＞＞中的句子了。
拉拉杂杂写了这么多，觉得很没有趣味，大概因为古龙实在也不是我很欣赏的作家，提不起多大精神，而我写这篇小文的原因，其实也简单。大学时班上的女孩子曾经用古龙的笔调写了一篇武侠，把班上的男女生通通都编进去，我的身份是一个年少的捕快，不小心救了一个落难的姑娘，这篇小说只写了三万字，当时指明要男生续，但我们都没有这个心思。别人如何我不得知，我不续那是因为当时性格很内向，不愿意让别人知道我内心的想法。特别声明，是当时，不是现在。
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我的武侠小说之旅是从梁羽生开始的，所以对他很有感情，虽然觉得他的作品质量实在不怎么样，但一直还是喜欢看他的书。接着看金庸，看还珠楼主，看王度庐（去年＜＜卧虎藏龙＞＞出来的时候，我很是不服，觉得实在没有表达出原作的意蕴，但人家洋人说好，我也没法子），最后一个认真看的是温瑞安。小温看完后，我就再也不看武侠了，自觉也过了看武侠的年龄。华罗庚先生说，武侠是成人的童话，我想，那是因为华先生小时候看的童话太少了。
看完金庸后我开始看古龙，古龙的八十多部武侠，我几乎全看过，当然，看的全是盗版。最早看到的是他的一本＜＜多情剑客无情剑＞＞，当时甚是痴迷。古龙的世界跟金庸和梁羽生截然不同。金梁二人终年在佛儒道三家打转，古龙则继承了墨家和刺客之风。他笔下的英雄，大多重义气、轻生死，为了一句诺言可以蛰伏数十年。古龙初期的作品如＜＜剑毒梅香＞＞之类，沿袭的是金庸一派的路子，写得也不错，但欠缺自己的特点，他在文化方面又没有金庸的长处，所以很难引起注意。他刻意求新求变，从＜＜铁血大旗＞＞＜＜武林外史＞＞开始，再到＜＜多情剑客无情剑＞＞＜＜七种武器＞＞，有一段时间他走得太远了，如＜＜天涯明月刀＞＞未免有些矫情，一种自设的幻境，自以为很美，却无法让读者进入。
古龙小说的长处在于充分地展示了人的个体的自由境界。梁羽生和金庸的小说人物大多是恪守传统道德的，即使象杨过这种稍稍反叛的异类，在国家、民族等大节上仍旧和郭靖等人一脉相承，严格地说，杨过和郭靖、张无忌等根本就是一种人，只有性格上的差别，而没有多少理念上的根本分歧。也就是说，金庸笔下的正角在行为上无论如何狂妄，都不会越过伦理的最大边界。而古龙则不同，他笔下的人物只讲义气，其他的都只凭个人喜好。为国为民，侠之大者，这种观念，古龙是绝对没有的。他塑造的是更加纯粹意义上的江湖。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯，在人心的沙漠中，不灭的只有彼此之间的交情。比起金庸，古龙的世界中正邪的区分更加不明显。一言不合，大打出手，视人命如草芥，快意恩仇的行为并不受到谴责。好色、好杀、好财，一般人有的毛病，英雄们都有，他们更强的地方只在于其武功、智慧、心机、定力、韧性，换而言之，即能力。我们可以说金庸是一充满道德气的学者型人物，他喜欢用一种新道德来代替一种旧道德，古龙则全然不讲道德，而只讲能力。这实际上是一种市民的心态，这种心态，在＜＜三国演义＞＞＜＜水浒传＞＞中有初步的演绎，而在古龙的小说中得到充分发挥。古龙的另一特色是擅长将一种处于恶劣环境下的人的性格，顽强地展示出来。在野地中成长的阿飞、在仇恨中浸泡的傅红雪，给我的印象是深刻的。我们已经习惯了温情脉脉的人物，在突然发现人世间还有这一类人存在时心灵自然会受震憾。
一般来说，古龙小说中的主人公最常见的有两大种。一种如楚留香、陆小凤，乐世好生，长袖善舞，身边有美女如云，朋友若干，这类人物的特点，是除了绝世武功之外，在任何时候都能保持冷静，而且总有足够的好运气。另一类人物则如西门吹雪、中原一点红、阿飞、傅红雪，这些人性格孤僻，不为世所容，但往往练就一身一击即杀的武功，而且生命力特别持久。他们与前一类人物品性不同而惺惺相惜。而这两类人物同时出现时，古龙通常以前者为绝对主角，以后者为烘托主角的人物。因为他明白，作为一篇小说的第一主角，他的性格应该是包容性的，这样他才能赢得更多的朋友和机会。而其他主要的配角就没有这一限制，他们可以为所欲为，任意地展现自己在某一方面的特长。
很多人都喜欢＜＜多情剑客无情剑＞＞中的李寻欢，认为是个了不起的人物。从人物性格塑造的角度而言，李寻欢可以说是古龙小说中的特例。他一辈子名满天下，却总是心怀忧郁。他微微咳嗽的身影在人们的脑海中时常清晰地闪现。但这样一个情感上受伤的男子在其他方面却是不可战胜的，他的例无虚发的飞刀，他的机智和毅力，都将他的伤感渲染得更加分明，也更加惹人敬重。古龙的小说中很少有动人的爱情，因为爱情要么来得太容易（如楚、陆二人几乎过一阵就要发展一断新感情），要么生得太奇诡（如阿飞和中原一点红），而象李寻欢这种几乎是一种很传统的爱情就突然变得很出类。试想想看，哪个女孩不愿意有个身怀绝技而又充满细微情感的男友呢？
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据我所知，有很多女孩子喜欢古龙要胜过金庸多些,这可能是因为金庸的小说常常关系国家、历史，而古龙只涉及个人恩怨情愁。女性对宏观的东西并不重视，而对活生生地属于个体的人更加有兴趣。而古龙小说中的那些高傲冷默的杀手、温柔惬意的剑客，大丈夫有所不为、有所必为的盖世豪情，也确实更具有鲜明的个性。
我个人最为喜欢的古龙人物，是叶开。每次他开口介绍自己，我叫叶开，树叶的叶，开心的开，我都会觉得很开心，好象找到了同类。叶开的性格和楚留香、陆小凤相似，都是天生的乐观，但他没有后两人的霸气，没有一呼百应的派头，没有成群的美女跟随，也没有众多形身怀绝技的朋友。但他却特别有人缘，没有谁是他天生的朋友，但似乎人人都把他当朋友，这实在是很了不起的。他如果跟寻常无赖打架，从来不用武功，常常被打得鼻青脸肿，他开心地笑着，因为自己被打，这样一个人在你眼前闪现，要不喜欢他是很难的。另外，叶开对爱情的态度看似随意，其实严肃，那么多女人诱惑他，他没有象楚留香那样笑纳（当然，香帅的风格本人内心也颇为欣赏，这只是一种酸葡萄心理而已，呵呵），而是一直钟情于丁铃铃。他们两人的感情非常坚定，不管对方出了什么事，哪怕听说跟别人成亲，也没有丝毫的怀疑。特别象上官仙儿这样一个无论美貌、智慧、武功都在铃铃之上的女性，也不能使叶开移情别恋，这份定力，我很佩服。如果换成是我，肯定就顶不住诱惑了。叶开这个人使人喜欢还有一个原因，他并非天然就是个自我感觉良好的人物，在＜＜边城浪子＞＞的最后，他揭开一个大秘密，原来身负血海深仇的，是他而非傅红雪！一个身上负载那么多苦难的人，能够以宽恕的心胸去面对世界，确实是不容易的。而他和傅红雪最后建立起一种表面冷漠，实则生死不渝的感情，也是十分感人的。
如果要说古龙小说的毛病，当然也很多，最突出的一点在于才气太弱。看他的小说不出三篇，就有雷同的情节、人物乃至于语言出现，这实在是很令人不快的一件事。举一个随处可见的例子，古龙喜欢写女性的裸体，可是他每次写到此处，就只会用诸如坚挺的双峰，平坦的小腹，绷紧的大腿之类的字眼，而她们的举止肯定是“嘤咛”一声扑到男人的怀里。这种描写看多了，真是令人反胃。本来很有情调的一件事，被他写得那么无趣。
古龙的小说在结构上也有些毛病，这是他绝少长篇的原因，即使写长篇，也大多用小中篇补缀的方式，如＜＜楚留香＞＞＜＜陆小凤＞＞。究其原因，大概是古龙写作多用短句，廖廖几笔，钩一个轮廊，这类似于中国画中的写意，比起工笔画来，水平未必更差，但笔触自然更少。不过因为这种写作方式，古龙笔下出现了不少隽言妙语，这可是欣赏金庸的人所难寻的。以前好象还出版过专门的书。对于这些所谓的妙语如何看待，是见仁见智的问题，就我个人而言，这些句子只能挂在嘴上骗骗女孩子，要有更深的人生况味是谈不上的。当然，时代变化很快，故而古龙能骗的，大概也只是过去年代的女孩子，现在的女孩子喜欢的，可能已经是＜＜东邪西毒＞＞或＜＜大话西游＞＞中的句子了。
拉拉杂杂写了这么多，觉得很没有趣味，大概因为古龙实在也不是我很欣赏的作家，提不起多大精神，而我写这篇小文的原因，其实也简单。大学时班上的女孩子曾经用古龙的笔调写了一篇武侠，把班上的男女生通通都编进去，我的身份是一个年少的捕快，不小心救了一个落难的姑娘，这篇小说只写了三万字，当时指明要男生续，但我们都没有这个心思。别人如何我不得知，我不续那是因为当时性格很内向，不愿意让别人知道我内心的想法。特别声明，是当时，不是现在。
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