叙事叙事，作为叙事诗，要想写好，首先要有可歌可泣的事；然后方是才思。这二者缺一不可。这如同一个电影导演与剧本的关系一样，一个好导演折腾一个烂剧本是浪费和悲哀，而一个好剧本给一个烂导演折腾是糟蹋和暴？ 天物。
有才无事，如良商开店缺少资金本钱；而有事无才，如昏商虽有巨大资本却胡乱经营。
所以，古人成就 《孔雀东南飞》，白乐天成就《长恨歌》，吴伟业成就 《圆圆曲》，事也，才也，相得益彰，千古流传。
但是就事而言，我感觉不是所有的事情都可以入诗。鸡毛蒜皮的生活琐事自然不必说，太琐细，入诗则诗自轻； 但是反过来，如果事情太巨大，太沉重，而诗似乎又承受不起。比如 2008 四川大地震，如此震撼震惊惨绝人寰之事，想用叙事长篇写好，却很难得见。当然，也有一些不错的抒情诗，古体新体都有，抓取一点，写得也非常好，催人泪下，比如 《妈妈，我不哭》《妈妈，我去了天堂》等等。
所以，我隐隐觉得，写叙事长诗，尤其是古诗，其事当在极轻与极重之间，值得歌泣，有许多叹息深思之处，却又不过分惨痛沉重，而令语言苍白无力。
个人浅见，不知各位如何见解？
有才无事，如良商开店缺少资金本钱；而有事无才，如昏商虽有巨大资本却胡乱经营。
所以，古人成就 《孔雀东南飞》，白乐天成就《长恨歌》，吴伟业成就 《圆圆曲》，事也，才也，相得益彰，千古流传。
但是就事而言，我感觉不是所有的事情都可以入诗。鸡毛蒜皮的生活琐事自然不必说，太琐细，入诗则诗自轻； 但是反过来，如果事情太巨大，太沉重，而诗似乎又承受不起。比如 2008 四川大地震，如此震撼震惊惨绝人寰之事，想用叙事长篇写好，却很难得见。当然，也有一些不错的抒情诗，古体新体都有，抓取一点，写得也非常好，催人泪下，比如 《妈妈，我不哭》《妈妈，我去了天堂》等等。
所以，我隐隐觉得，写叙事长诗，尤其是古诗，其事当在极轻与极重之间，值得歌泣，有许多叹息深思之处，却又不过分惨痛沉重，而令语言苍白无力。
个人浅见，不知各位如何见解？