本文发表在 rolia.net 枫下论坛看到「百大榜单」这么耸动的名称，一定有读者朋友会问：“这个榜单是如何产生的呢？”。这一百张历史上的伟大录音是由Gramophone现任总编James Jolly所选出来的。那么Jolly先生的看法是否具备了权威性呢？其实这是一个见仁见智的问题。不过Jolly先生在选择榜单，也并非完全出自于个人的喜恶，而是参考了Gramophone75年来的各种评论资料，并且加以整合之后才定出的。至于原书之中的评论，Jolly并未加入任何意见，而是完全引用当年评论者的原文。这些着名的评论者，包括Edward Greenfield、David Fanning、Ivan March、Alan Blyth、Jonathan Swain、Alan Sanders、Richard Osborne、Deryck Cooke、Trevor Harvey、Robert Layton等人，都是颇具知名度音乐学者。也因此，这份榜单的可信度也就相当高。但是在洋洋洒洒的榜单之馀，也一定会有些朋友会对其中某些部分存有意见。关于这点，想必大家都已经知道是英国人惯有的本位主义在作祟。例如Maw所写的Odyssey，虽然是近代音乐中相当具有活力的作品，但是Lustolawski、Henze、John Adams甚至于Philip Glass等人的作品，其价值绝不低於Maw。如果这个位置留给Lostolawski或是Henze，我想有意见的人应该会少一点。
在1993年Gramophone欢度70周年生日时，Jolly老总就曾经列出了70款录音，名为“70 from 70”，选出他认为这70年来最重要的70种唱片。这份榜单基本上与“百大”差异不多，不过还是有一些名盘被判出局，例如布瑞顿自己指挥自己的「战争安魂曲」竟然会被希考克斯取代，真是出乎意料。这些不幸被「踢」掉的唱片，笔者附在榜单之後，以供读者朋友参考使用。
在榜单之中，有许多版本是早已经被传颂多年的名盘。那么是否有Gramophone百大榜单与企鹅三星戴花、日本名曲三百都同时上榜的录音呢？答案是一共有9种。这9位「三冠王」，笔者同样也将其列在最后，因为他们可说是经过千锤百炼后，被东西方爱乐者一同认可的伟大录音。
对一位基本的收藏者而言，这份榜单是很有参考价值的，尤其是在浪漫乐派的曲目上，所选出的都是经典版本。值得注意的一点，就是对基本的收藏者而言，聆听单声道录音可能会有适应上的困难，因此请务必考量自己本身的需求程度，选择自己喜欢的曲目。至于对老乐迷而言，如果能够拥有拉赫曼尼诺夫的完全录音、或是欣赏艾尔加与曼纽因合作的小提琴协奏曲，是多么愉快的一件事！最后笔者要强调：不论任何榜单都不能代表绝对的权威，建立起自己的榜单，才是正确的终极目标。

巴哈：郭德堡变奏曲BWV988
顾尔德，钢琴
录音年代：1981年4月
录音地点：纽约
录音师：不详
制作人：Glenn Gould、Samuel H.Carter
Sony SMK52619（新力哥伦比亚代理）
由顾尔德演奏的郭德堡变奏曲目前有两种版本行世，录音时间分别1955年与1981年。1981年的版本早已经是爱乐者手边必备的唱片之一。顾尔德极具个人特质的演奏，有人爱之，亦有人恨之，但却是无论如何都应该要听的历史名盘。唱片中不时传出的哼唱声音，正说明了录音当时顾尔德是多麽专注於音符与音乐之间。


巴哈：第78、106号清唱剧
Dermota、Stich-Randall、Braun，Prohaska指挥维也纳巴哈协会管弦乐团及合唱团
录音年代：1954年5月
录音地点：维也纳音乐会堂布拉姆斯厅
录音师：Franz Plott
制作人：Seymour Solomon
Vanguard 008.2009.71（喜马拉雅代理）
这两首清唱剧都是巴哈比较早期的作品，其中第106号还是作曲家为自己的舅父去世而作。这张录音有何特殊之处，竟然能够将李希特（Archiv版）踢下榜，把哈农库特（Teldec版）拒於门外？由於整个百大榜单，这是唯一找不到的一张，因此无法加以介绍。希望有读者朋友听过的，能将这个篇幅补上，感激不尽。


巴哈：大提琴无伴奏组曲
卡萨尔斯，大提琴
录音年代：1936年至1939年
录音地点：巴黎与伦敦Abbey Road录音室
录音师：不详
制作人：不详
EMI CHS 761027-2（科艺百代代理）
本世纪大提琴界最富传奇性的人物卡萨尔斯，将巴哈这部作品重新赋予生命力，并努力将它推上名曲舞台之上，其功绩甚至有人比拟为与孟德尔颂重演《马太受难曲》同样伟大。卡萨尔斯专注的表情与细腻的演奏，完全掳获了60年来爱乐者的心。这也是为何有史塔克、罗斯卓波维契、傅尼叶等人的版本紧追在後，但卡萨尔斯版却一直拥有最高地位的缘故。


巴尔托克：管弦乐协奏曲
莱纳指挥芝加哥交响乐团
录音年代：1958年
录音地点：芝加哥交响厅
录音师：Lewis Layton
制作人：Richard Mohr
RCA 09026 61504-2（柏德曼代理）
莱纳是近代最着名的三位匈牙利籍指挥之一，年少时并曾受教於巴尔托克本人，因此对「管弦乐协奏曲」的各部细节知之甚详，对推广此曲也居功厥伟。莱纳与芝加哥交响乐团宛如一体，而莱纳本人所散发出的雄劲热力，更是令人一听难忘。录音效果与演奏一样杰出，尽管是40年前的录音，至今仍然时常被音乐迷提出来讨论不已。


贝多芬：歌剧「费黛里奥」
Vickers、Ludwig、Berry，克伦培勒指挥爱乐管弦乐团
录音年代：1962年3月
录音地点：伦敦Kinsway Hall
录音师：Douglas Larter
制作人：Walter Legge
EMI CDS 555170-2 2CDs（科艺百代代理）
克伦培勒非常受到日本与英国乐迷的喜爱，不仅是因为他的音乐成就，他对生命的执着也同样令人感佩。《费黛里奥》是克伦培勒在EMI的6出歌剧录音之中最重要的一部。对露德薇而言，她同时也在卡拉扬版中担任费黛里奥一角，但是论生动自然仍以此版为佳。克伦培勒所散发出来的厚实感染力，后世确无人能及。


贝多芬：晚期钢琴奏鸣曲
所罗门钢琴
录音年代：1951年至1956年
录音地点：伦敦Abbey Road录音室
录音师：F.Dillnutt、H.Davidson、A.Clarke
制作人：W.Legge、A.Melville、G.Jones
EMI CHS 764708-2 2CDs（科艺百代代理）
许多爱乐者一直有着疑问：为何所罗门的唱片都只有标姓而没有名字呢？其实所罗门是艺名。所罗门在立体声录音初期时，仍然是浪漫乐派钢琴曲的重要演奏人物之一。这张贝多芬的晚期奏鸣曲，所罗门以一个宏观的角度将乐思铺陈出来，深入乐谱的肌理，与后来的波里尼有截然不同的观点。虽是单声道录音，但背景处理相当干净。


贝多芬：钢琴奏鸣曲全集
许纳贝尔钢琴
录音年代：1932年至1935年
录音地点：伦敦Abbey Road录音室
录音师：Edward Fowler
制作人：Fred Gaisberg
EMI CHS 763765-2 8CDs（科艺百代代理）
今天会花钱买这套录音的人真的是越来越少了。在吉利尔斯、阿胥肯纳吉、巴伦波因、巴克豪斯等强敌环伺之下，许纳贝尔的单声道录音似乎已经褪掉了一层传奇色彩。但无论如何，许纳贝尔在贝多芬奏鸣曲的崇高地位却是永远不会动摇的。他的演奏与今天的钢琴家有很大的不同，兼具理性与感性的平衡，虽然录音古旧，但仍然是录音史上的珍宝之一。


贝多芬：五首钢琴协奏曲
肯普夫钢琴，van Kempen指挥柏林爱乐
录音年代：1953年5月
录音地点：柏林耶稣基督大教堂
录音师：Gernot Westphal
制作人：Wolfgang Lohse
DG 435744-2 3CDs（宝丽金代理）
肯普夫从廿五岁开始就为DG录音，与DG的关系超过50年。这是他在二次大战后所作的重要录音之一，与后来六十年代的版本比较，肯普夫仍是一样的克制，未曾流於浪漫的泥沼之中。Van Kempen的伴奏亦有同样的观点，因此两人的默契相当好。这是贝多芬钢琴协奏曲的最重要版本，喜爱此曲目者不可不听。


贝多芬：第3号交响曲「英雄」
克伦培勒指挥爱乐管弦乐团
录音年代：1955年12月
录音地点：伦敦Kinsway Hall
录音师：Douglas Larter
制作人：Walter Legge
EMI CDM 763855-2（科艺百代代理）
这个版本是单声道录音。必须注意的是封面上的「Eroica」字样是黑色的，红色的则为后来的立体声版本。克伦培勒的指挥仍一如往昔：沉稳、厚重、具有绝对的权威感。开始的两个强音，为往后的诠释作了有力的宣示。第二乐章的葬礼进行曲，在缓慢厚实的铺陈之下，带给人无以伦比的听感。


贝多芬：第五号交响曲「命运」
克莱巴指挥维也纳爱乐
录音年代：1974年3月
录音地点：维也纳音乐会堂大厅
录音师：Hans-Peter Schweigmann
制作人：Werner Meyer
DG 447400-2（宝丽金代理）
克莱巴的录音虽然用十个手指便可以数完，但是在爱乐者心目中的崇高地位却是无可替代的。如果说福特万格勒、卡拉扬分别代表了50年代与60年代的名演，那么70年代的「命运」代表性演出绝对非克莱巴莫属。克莱巴为音乐注入了非凡的精力与生命力，无论何时都充满了跃动的音符。真是一场令人兴奋的演出！


贝多芬：第六号交响曲「田园」
贝姆指挥维也纳爱乐
录音年代：1971年5月
录音地点：维也纳音乐会堂大厅
录音师：Gunter Hermanns
制作人：Wolfgang Lohse
DG 447433-2（宝丽金代理）
贝姆与维也纳爱乐所演奏出的漂亮弦乐，实在是太动听了！光是第一乐章的开头，便足以证明贝姆与维也纳爱乐之间是多么契合。第四乐章的演出也堪称为经典之作。其实贝姆的贝多芬交响曲都不错，实在应该全部拥有才对。华尔特与哥伦比亚交响的「田园」录音也相当杰出，与贝姆这张名演不遑多让。


贝多芬：第七号交响曲
托斯卡尼尼指挥纽约爱乐
录音年代：1926年
录音地点：纽约卡内基厅
录音师：不详
制作人：不详
Pearl GEMM CDS9373 3CDs（韵顺代理）
托斯卡尼尼在二次大战爆发之前，便已经是对抗法西斯独裁的代表性人物。这是他在移居美国之前，造访美国时所做的录音。此时正值托老全盛时期，在欧美两大洲都有极高的名声，而这个录音正可窥见他的风采：精准的速度、对乐团强力的控制、以及充满自信的手法。虽然录音效果不佳，但却是托老在RCA时期之前的重要录音之一。
贝多芬：第九号交响曲「合唱」
Schwarzkopf、Edelmann、Hopf，福特万格勒指挥拜鲁特节庆管弦乐团
录音年代：1951年7月29日
录音地点：拜鲁特节庆厅
录音师：Robert Beckett
制作人：Walter Legge
EMI CHS 769801-2（科艺百代代理）
这张录音完成的47年以来，贝多芬的第九交响曲便一直未出现过有能与这张拜鲁特现场录音相比拟的唱片出现。目前能找到的贝多芬第九录音不下百种，但仍然未能稍微威胁到福特万格勒的地位。虽然现场观众咳嗽声不断、尽管现场录音嘶声吵杂，但是仍然未曾损及这张录音的价值。福特万格勒所营造出的音乐力量，是无法以笔墨形容的。


贝多芬：弦乐四重奏全集
意大利四重奏
录音年代：1967年8月至1969年1月
录音地点：瑞士
录音师：不详
制作人：Vittorio Negri
Philips 4xxxxx-2 10CDs（宝丽金代理）
Philips旗下最重要的室内乐团体，就是意大利弦乐四重奏。他们从1967年开始，耗费两年光阴完成了贝多芬弦乐四重奏全集录音，是录音史上的一项伟大成就。虽然后来还有阿班贝尔格（EMI）、史麦塔纳（Denon）等着名的录音出现，但仍然未能超越意大利四重奏的成就。此版已经有低价纸盒装发行，是贝多芬弦乐四重奏的第一选择。


白辽士：歌剧「特洛伊人」
Glossop、Vickers、Lindholm，戴维斯指挥柯芬园皇家歌剧院
录音年代：1969年10月
录音地点：Walthamstow Town Hall
录音师：Hans Lauterslager
制作人：Erik Smith
Philips 416432-2 4CDs（宝丽金代理）
《特洛伊人》是白辽士最庞大的作品，壮观程度有如辽阔史诗。许多人甚至认为《特洛伊人》是足以与华格纳《尼布龙根指环》相抗衡的巨作。此剧因为上演困难，因此演出机会并不多。这个录音是戴维斯最重要的录音，事前的准备便耗费了半年以上。不论是演出、录音，都有最高的完成度，也是最伟大的歌剧录音之一。


布拉姆斯：德意志安魂曲
Fischer-Dieskau、Schwarzkopf，克伦培勒指挥爱乐管弦乐团
录音年代：1961年1月
录音地点：伦敦Kinsway Hall
录音师：Douglas Larter
制作人：Walter Legge
EMI CDC 747238-2（科艺百代代理）
《德意志安魂曲》其实应该称为“德文安魂曲”才对，不过还是叫做《德意志安魂曲》比较好听。克伦培勒的温暖厚实，在这张录音中完全表现出来。克伦培勒从一开头的渐强便已作出浓洌的音乐厚度。费雪迪斯考与舒瓦兹柯芙两位声乐家的表现只能用“完美”来形容。当然，制作人Walter Legge也功不可没。若无此版，可以DG卡拉扬盘替代。


布拉姆斯：两首钢琴协奏曲
吉利尔斯钢琴，约夫姆指挥柏林爱乐
录音年代：1972年6月
录音地点：柏林耶稣基督大教堂
录音师：Klaus Scheibe
制作人：Gunther Breest
DG 419158-2 2CDs（宝丽金代理）
许多人对吉利尔斯的布拉姆斯都并不以为然，然而他却是俄国众多钢琴家中，少数能在这个曲目上成为经典人物的巨匠。吉利尔斯具有宏观的眼光，并以精湛的技巧克服一切困难。他能击败阿劳、塞尔金、巴克豪斯、布伦德尔等劲敌脱颖而出，并不是没有原因的。此版目前已是DG百张大花盘之一，并以低价再制，实为爱乐朋友的一项福音。


布拉姆斯：第一号钢琴协奏曲
Curzon钢琴，塞尔指挥伦敦交响乐团
录音年代：1955年12月
录音地点：伦敦Kingsway Hall
录音师：Kenneth Wilkinson
制作人：John Culshaw
Decca 425082-2（福茂代理）
这是塞尔造访伦敦演出时所留下的录音，有着无比光辉的成就。英国钢琴家Curzon在此施展了浑身解数，以不凡的技艺营造出宏伟的格局，而这是后来英国钢琴家所见不到的。塞尔与伦敦交响乐团给予Curzon良好的扶衬，塞尔宏观的眼光与Curzon恰好有着相同的韵律氛围。这是Decca最早期的立体声录音之一，但也是成就最高的录音之一。


布拉姆斯：第四号交响曲
克莱巴指挥维也纳爱乐
录音年代：1980年3月
录音地点：维也纳音乐会堂大厅
录音师：Klaus Scheibe
制作人：Hans Weber
DG 400037-2（宝丽金代理）
这张布拉姆斯第四从发行之初便广受瞩目，在将近20年后的今天，这个情况也未曾稍有改变。克莱巴的诠释或许并不是最精致的，慢板也并不够深沈，但是他所蕴藏的在其中的生命力与活力却是无人能比的，而这也就是克莱巴的魅力所在。即使是再过20年，这张录音也仍然会是DG最具代表性的录音之一。


布瑞顿：歌剧「彼德格林」
Pears、Watson、Pease，布瑞顿指挥柯芬园皇家歌剧院
录音年代：1958年12月
录音地点：Walthamstow Assembly Hall
录音师：Kenneth Wilkinson
制作人：Erik Smith、Christopher Raeburn
Decca 415577-2 3CDs（福茂代理）
《彼得格林》是布瑞顿最先名扬国际的歌剧作品。布瑞顿的歌剧跳脱了传统的形式，以叙事、描写的手法，缓缓的引导戏剧的进行，因此剧中并无动听的咏叹调与旋律，但却是引人深省的特别作品。皮尔斯是布瑞顿歌剧的最佳男高音，与布瑞顿之间的友谊也令人津津乐道。布瑞顿亲自指挥，想当然尔，是最具权威的第一手诠释。


布瑞顿：战争安魂曲
Harper、Shirley-Quirk、Langridge，希考克斯指挥伦敦交响乐团
录音年代：1991年2月
录音地点：St Jude's, Hampstead
录音师：Ralph Couzens
制作人：Brian Couzens
Chandos CHAN8983/4 2CDs（上扬代理）
布瑞顿为纪念二次大战被毁的科文垂教堂而写的安魂曲。曲风阴深沉郁，但是格式却相当先进，是一部结构复杂的钜作。很意外布瑞顿亲自指挥的版本会被希考克斯所取代。希考克斯以本身对合唱的深厚经验，将合唱团营造出沉痛、哀伤、崇高的表情，让复杂化为精简。若以新录音而言，Telarc的罗勃萧版也是相当不错的选择。


布鲁克纳：第四号交响曲「浪漫」
贝姆指挥维也纳爱乐
录音年代：1973年11月
录音地点：维也纳苏菲厅
录音师：Colin Moorfoot
制作人：Michael Woolcock
Decca 425036-2（福茂代理）
虽然布鲁克纳第四的名盘如云，但是贝姆版最后仍然被选为录音史百大之一，其实并非幸运。卡拉扬的精致、华尔特的磅礴、克伦培勒的稳重、约夫姆的简约，贝姆似乎将这些特质都合而为一了。不论是在第一或第三乐章，贝姆的表现都令人击节赞赏。除了这张“浪漫”之外，他的布鲁克纳第三号也是必听名盘之一。


布鲁克纳：第八号交响曲
卡拉扬指挥维也纳爱乐
录音年代：1988年11月
录音地点：维也纳音乐会堂大厅
录音师：Gunter Hermanns
制作人：Michel Goltz
DG 427611-2 2CDs（宝丽金代理）
卡拉扬的布鲁克纳真是越老越深沈。从早期在EMI的录音，到DG 1970年代的二作冯妇，然后在最晚年仍然念念不忘，可见卡拉扬对布鲁克纳真的难以忘怀。他在慢板乐章所凝聚的音乐张力，精致紧凑的弦乐与铜管部，将柏林爱乐催逼出无比瑰丽的音色。这是卡拉扬最伟大的录音之一，也是布鲁克纳第八的首选版本。


布鲁克纳：弥撒曲
Mathis、Stader，约夫姆指挥巴伐利亚广播交响乐团
录音年代：1971年2月、1972年1月
录音地点：慕尼黑Herkulessaal
录音师：Klaus Scheibe
制作人：Gunther Breest
DG 447409-2 2CDs（宝丽金代理）
这是一张很容易就令人忽略的录音，但是如果因而错失了这张唱片，那绝对是个无可弥补的遗憾。约夫姆的布鲁克纳已经是许多爱乐者的珍藏，但是这叁首弥撒却直到1997年才以CD面貌与爱乐者见面。无论是独唱者、合唱团，都以整齐、朴素的歌声平和的唱着。约夫姆以精简宏观的视野，将听者领入崇高平和的宗教世界。


萧邦：第一号钢琴协奏曲
波里尼钢琴，克雷兹基指挥爱乐管弦乐团
录音年代：1960年4月
录音地点：伦敦Abbey Road录音室
录音师：Christopher Parker
制作人：Peter Andry
EMI CDM 764354-2（科艺百代代理）
如果没有意外，这应该是波里尼的第一张录音，同时也是让他成为钢琴金童的重要唱片。波里尼的萧邦有他独特的个人风味，在第一乐章钢琴乍现时，给人多么惊艳的感觉！在这张录音之后，波里尼便未曾再录过萧邦的协奏曲，也因为如此，这个录音就更令人怀念了。这是波里尼演奏萧邦所必备的录音之一，称其为录音史百大之一，实不为过。


萧邦、葛利格：钢琴协奏曲
李帕第钢琴，阿卡曼指挥苏黎世音乐厅管弦乐团、加雷利亚指挥爱乐管弦乐团
录音年代：1950年2月、1947年9月
录音地点：苏黎世音乐厅、伦敦Abbey Road录音室
录音师：Bobert Beckett
制作人：Walter Legge
EMI CDH 761497-2（科艺百代代理）
1950年代，世界乐坛开始不断失去未来的伟大人物，李帕第就是其中之一。至今为止，EMI总部已经发行了他的6款唱片，其中最受瞩目的就是这张萧邦与葛利格的协奏曲。李帕第的意兴飞扬、神采奕奕，在琴键之间流露出无比的自信，音符也无比愉悦的自指尖流淌出来。听李帕第的演奏是会上瘾的，试过了便知分晓。


德布西：海、夜曲、牧神的午後前奏曲
康泰利指挥爱乐管弦乐团
录音年代：1954年6月~1955年8月
录音地点：伦敦Kinsway Hall
录音师：D.Larter、H.Davidson、R.Beckett
制作人：D.Bicknell、L.Collingwood
Testament SBT1011（宝丽金代理）
康泰利也是50年代的悲剧人物之一。他获聘为史卡拉歌剧院总监，就在前往叙职的路上，因为坠机意外而身亡，乐坛痛失一位未来的大师。他的《海》具有灵光一闪般的神妙手法，其音乐灵感确实与众不同。即使是在40年後的今天，这些录音听起来仍然是那么的新鲜，充满了令人难以置信的魅力。


德布西、拉威尔：管弦乐作品选
卡拉扬指挥柏林爱乐
录音年代：1964年3月、1965年9月
录音地点：柏林耶稣基督大教堂
录音师：Gunter Hermanns
制作人：Otto Gerdes
DG 427250-2（宝丽金代理）
卡拉扬的德布西是否对味？其实只要听下去，就会被卡拉扬精美的封装手法所吸引，并且在不知不觉间产生出认同感。拉威尔着名的波丽露舞曲，也被卡拉扬以巨大的对比与漂亮的弦乐，营造出无与伦比的光鲜亮丽。虽然这张录音入选百大，一定会引起许多爱乐者的不同意见，但是仔细聆听之後，就会发现卡拉扬的观点其实也蛮适合印象派的作品。


德布西：管弦乐作品选
海汀克、van Beinum指挥阿姆斯特丹皇家大会堂管弦乐团
录音年代：1957年5月~1979年5月
录音地点：荷兰阿姆斯特丹皇家大会堂
录音师：不详
制作人：Volker Straus、Jaap van Ginneken
Philips 438742-2 2CDs（宝丽金代理）
海汀克与van Beinum联手出击，成绩如何呢？答案是令人激赏。这张低价版的录音也同时获得了企鹅叁星戴花的殊荣。可见这的确符合英国人的胃口。这个德布西录音比较接近原汁原味，就像是未加入过多调味料的阳春面，不过两位指挥也不时掀起阵阵涟漪，像在湖中泛舟清风吹拂的舒服清爽。这是最抵买的一套德布西唱片录音。


德布西：佩利亚与梅丽桑
Jansen、Joachim、Cabanel，Desormiere指挥
录音年代：1947年4月
录音地点：巴黎音乐院
录音师：不详
制作人：Louis Baydts
EMI CHS 761038-2 3CDs（科艺百代代理）
史上第一套佩丽亚与梅丽桑的全曲录音。虽然立体声时代，卡拉扬与von Stade的版本紧追在后，但仍然未能取代此版的历史地位。Joachim的梅丽桑与Jansen的佩丽亚，唱出了真正的法式美感，也完好表达出德布西将法语语文与音乐的完美结合。补白的歌曲集，由德布西亲自弹钢琴为玛丽嘉登伴奏，实在珍贵异常。


德布西：前奏曲第一、二集
齐玛曼钢琴
录音年代：1991年8月
录音地点：Kassel Stadthalle Festsaal
录音师：Jobst Eberhardt
制作人：Helmut Burk
DG 435773-2 2CDs（宝丽金代理）
齐玛曼身为鲁宾斯坦金袖扣的传人，在钢琴的艺业上也的确有傲人的造诣。齐玛曼的德布西有着漂亮的色彩与精致的语法，虽然听习惯季雪金或米凯兰基里禁欲节制干净演奏的人，会觉得不太习惯，但是在仔细反复咀嚼后，就会发现齐玛曼的妙处所在。录音晶莹剔透，琴声饱满圆润，是一张演录俱佳的德布西。


戴流士：管弦乐作品
毕勤爵士指挥皇家爱乐
录音年代：1956年~1957年
录音地点：伦敦Abbey Road录音室
录音师：Christopher Parker
制作人：Lawrance Collingwood
EMI CDS 747509-8 2CDs（科艺百代代理）
毕勤是本世纪诠释戴流士作品的绝对权威。毕勤认为戴流士的音乐具有与众不同的魔力，而且容易引人入迷。这个录音是戴流士重要作品的大集合，包括了“春日初闻杜鹃啼”、“河上夏夜”、交响诗“遥远山头的彼方”等。除了大提琴协奏曲之外，可说皆尽收录。虽然年代久远，不过良好的录音仍然保持着迷人魅力。


德弗札克：大提琴协奏曲
罗斯卓波维契大提琴，卡拉扬指挥柏林爱乐
录音年代：1969年9月
录音地点：柏林耶稣基督大教堂
录音师：Gunter Hermanns
制作人：Otto Gerdes
DG 447413-2（宝丽金代理）
1969年，罗斯卓波维契不顾苏联当局的警告，仍然接受了卡拉扬的邀约，在西柏林录下了这个不朽的伟大录音。卡拉扬与罗斯卓波维契之间可说是互敬互重的，在这里，他并未展露与李希特合作时所显露的霸气，反而在诠释与演奏之间有了美好的平衡。补白的洛可可变奏曲也同样杰出。这是一张不可不听的唱片。


德弗札克：第九号交响曲“新世界”
库贝利克指挥柏林爱乐
录音年代：1966年6月
录音地点：柏林耶稣基督大教堂
录音师：Gunter Hermanns
制作人：Hans Weber
DG 447412-2（宝丽金代理）
库贝利克的捷克血统，让他在德弗札克、史麦塔纳等曲目上如鱼得水。这个“新世界”录音是早已传颂超过30年的名盘，库贝利克以不滥情、不浮夸的手法，将4个乐章整理的井井有条，乐念与曲思都循序铺陈出来。第8号也同样杰出。如果找不到此版，Decca克尔提斯版或CBS塞尔版都是不错的选择。


艾尔加：大提琴协奏曲、海景
杜普蕾大提琴、贝克女中音，巴毕罗里指挥伦敦交响乐团
录音年代：1965年8月
录音地点：伦敦Kinsway Hall、Abbey Road录音室
录音师：Christopher Parker
制作人：Ronald Kinloch Anderson
EMI CDC 747329-2（科艺百代代理）
历史上最富传奇色彩的女大提琴家，同时也是历史上最富传奇色彩的唱片之一。杜普蕾充满魅力的演奏，洋溢着迷药般的媚惑力，同时又保有强烈的表现欲与意志力，绝对是令人一听难忘的演奏。艾尔加的这个曲子简直就像是为後生的杜普蕾而写。贝克演唱的《海景》也具有超水准的表现。录音优秀，与演奏相得益彰。


艾尔加：小提琴协奏曲、大提琴协奏曲
曼纽因小提琴、Harrison大提琴，艾尔加指挥伦敦交响乐团
录音年代：1932年7月、1928年6月
录音地点：伦敦Kinsway Hall、Abbey Road录音室
录音师：不详
制作人：Fred Gaisberg
EMI CDC 555221-2（科艺百代代理）
艾尔加小提琴协奏曲的首选版本，可惜录音效果不可强求。意气风发的少年曼纽因、行将就木的大师艾尔加，留下了这个历史文献的纪念录音。对于曼纽因的表现，艾尔加只有赞叹再赞叹。而对曼纽因而言，这张唱片也是他一生之中最怀念的一张录音。少年时期的曼纽因的确具备了所有成名的要件：熟练的技术、深度的诠释和强烈的自信。


盖希文：歌剧「波奇与贝丝」
White、Haymon、Blackwell，拉图指挥伦敦爱乐
录音年代：1988年2月
录音地点：伦敦Abbey Road录音室
录音师：Mark Vigars
制作人：David R. Murray
EMI CDS 749568-2 3CDs（科艺百代代理）
这个拉图录音发行之后，原本已经被各方肯定的马捷尔版（Decca）立刻就被挤下榜来。拉图以更为自然、更加奔放的手法，制造出更贴近盖希文意念的演奏。在节奏感上，也更加类似爵士乐，并运用了更自由的弹性速度。独唱者们都展现出非常精采的演唱，虽然并不是传统歌剧的样式，但却更容易吸引听者的注意力。


葛利格：歌曲集
von Otter次女高音、Forsberg钢琴
录音年代：1992年3月
录音地点：斯德哥尔摩音乐学会
录音师：Rainer Maillard
制作人：Karl-August Naegler
DG 437521-2（宝丽金代理）
这是DG在“葛利格年”所发行的全系列葛利格作品其中之一。在此，我们也重新认识到这些原本已经快要被德国艺术歌曲逐出舞台的动听歌曲。范欧塔以本身的北欧血统，占尽了地缘与语言上的优势，唱起葛利格来真的是不作第二人想。你喜欢听《皮尔金》吗？那麽你应该也会喜欢这些悦耳动听的小歌才对！更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net

本文发表在 rolia.net 枫下论坛罗西尼：歌剧《莱茵之旅》
Gasdia、Ricciarelli、Araiza，阿巴多指挥欧洲室内乐团
录音年代：1984年8月
录音地点：佩沙洛罗西尼歌剧节
录音师：Karl-August Naegler
制作人：Rainer Brock
DG 415498-2 2CDs
近来阿巴多已经很少录制歌剧了，人们也几乎忘记这位柏林爱乐总监原来是以歌剧起家的。尚未接掌柏林爱乐之前的阿巴多，具有意大利人所应有的热情、奔放，使他所指挥的歌剧也因而具备了令人兴奋的特质。《莱茵之旅》并非罗西尼的重要作品，但阿巴多的这个录音却重新赋予这出作品崭新的风貌。歌剧迷所应该具备的唱片之一。



舒伯特：第三、五、六号交响曲
毕勤指挥皇家爱乐
录音年代：1955年~1958年
录音地点：伦敦Abbey Road录音室
录音师：N.Boyling、P.Vavasseur
制作人：P.Andry、V.Olof
EMI CDM 749750-2
毕勤爵士的典型演奏，充满他个人的诠释风格以及音乐理念。这3首舒伯特早期的交响曲作品，毕勤赋予了全然不同的风貌，与典型的德奥指挥的浪漫处理手法截然不同。毕勤在某些时刻甚至可以说是刚硬的，但是却又能将之柔化，显然对乐团的控制力非常高超。虽然录音有点干涩，但整体而言仍然优秀。


舒伯特：弦乐四重奏D887
布许四重奏
录音年代：1936年10月
录音地点：伦敦Abbey Road录音室
录音师：Edward Fowler
制作人：Lawrence Collingwood
EMI CDH 769795-2
Fritz与Adolf布许，在本世纪初的乐坛是相当活跃的一对兄弟档。Fritz在指挥界活动，而Adolf则扬威於小提琴领域。这个录音完成於1936年，Adolf 布许与兄弟Hermann、两位好友，以“布许四重奏”之名录下了《死与少女》以及第15号弦乐四重奏。虽然录音古老无比，但却记录了一场二次大战前最伟大的舒伯特四重奏演出。


舒伯特：歌曲集
费雪迪斯考男中音，摩尔钢琴
录音年代：1966年~1972年
录音地点：柏林Ufa-Ton录音室
录音师：H.Schweigmann、H.Baudis
制作人：R.Brock、H.Ritter、C.Garben
DG 437214-2 21CDs
费雪迪斯考在艺术歌曲界的成就，已经可称之为伟大。除了这一套21张的舒伯特歌曲之外，他还录下了李斯特、史特劳斯、舒曼、沃尔夫、布拉姆斯、勒维等人的大部分歌曲。对爱乐者而言，这是歌曲艺术的极致；对学习声乐者而言，这是一套不可或缺的教材。低价版发售，直算横算，怎么算都值得。


舒曼：克莱斯勒偶记

霍洛维兹钢琴

录音年代：1969年2月

录音地点：纽约第30街CBS录音室

录音师：不详

制作人：Thomas Frost

Sony S2K 53468 2CDs

霍洛维兹去世时，被当时的美国总统雷根称为“损失了一位国宝”。一位俄国人竟能让美国人如此看重，可见他拥有何等的实力与魅力。这个《克莱斯勒魂》录于他二次复出之后。霍洛维兹不论是触键、节奏都掌握的无比强烈，强弱与弹性速度更是相当个人化。补白的肖邦作品也有异于一般演奏，具有霍洛维兹独特的无上魅力。

肖斯塔科维奇：弦乐四重奏全集

费兹威廉四重奏

录音年代：1975年~1977年

录音地点：Surrey Petersham圣者教堂

录音师：J.Dunkerley、S.Eadon、M.Atkinson

制作人：Peter Wadland

Decca 433078-2 6CDs（福茂代理）

这套唱片从一发行上市，各种奖项便纷至沓来，所获的各类大奖早已数不清了。肖斯塔科维奇的弦乐四重奏具有全然崭新的风貌，费兹威廉四重奏以非常良好的默契，展现出气质相符，意兴风发的演奏。其中以第五、第六以及末期的几首作品最值得一听。虽然还有Borodin与Brodsky的版本也相当优秀，但其成就仍然未能超越费兹威廉这版。

西贝柳斯：第三、五号交响曲

卡扬努斯指挥伦敦交响乐团、赫尔辛基爱乐

录音年代：1932年、1933年

录音地点：不详

录音师：不详

制作人：Joe Batten

Koch 37133-2（韵顺代理）

卡扬努斯一生为推广西贝柳斯的作品不遗余力，他不断利用自己在西方世界登台指挥的机会，奋力向世人介绍西贝柳斯的交响曲，终于让西贝柳斯成为芬兰的音乐代名词。西贝柳斯对这位同乡的鼎力相助一直铭感五内，也不只一次的表示卡扬努斯是他作品的最佳代言人。尽管录音古旧，但是良好的转制仍然保存了当年的神韵。Finlandia亦有发行。

西贝柳斯：小提琴协奏曲

海飞兹小提琴，库塞维兹基指挥波士顿交响乐团

录音年代：1935年11月

录音地点：伦敦Abbey Road录音室

录音师：不详

制作人：C.O'Connell、W.Legge

Biddulph LAB018（韵顺）

在美国定居之後，海飞兹就已经是小提琴界无可匹敌的帝王。1935年，正是他技巧与音乐性的巅峰时期，-一场演出、-一次录音，都是最受瞩目的焦点。这个原属HMV公司的录音，在二次大战后已经变成RCA所持有。海飞兹的冷峻个性，与西贝柳斯的北欧风格似乎正对味儿。Biddulph的转录相当好，除去了干涩细瘦的不良影响。

斯美塔纳：交响诗《我的祖国》

塔利许指挥捷克爱乐

录音年代：1954年7月

录音地点：布拉格Rudolfinum德弗札克厅

录音师：Frantisek Burda

制作人：Ladiislav Sip

Supraphon 111896-2

捷克作曲家、捷克音乐厅、捷克指挥家、捷克乐团，还有什么版本会比这个组合更道地呢？塔利许名扬于东欧，虽然西方世界对他认识不多，但他却是在库贝立克成名之前最伟大的捷克指挥家。录音时塔利许已是七十二岁高龄，但仍然将乐团营造出壮美的风光景致，充满波希米亚的民族风貌。虽然录音久远，但仍是无可取代的经典版本。

理查·史特劳斯：管弦乐作品集

肯培指挥德勒斯登国立管弦乐团

录音年代：1971年~1974年

录音地点：德勒斯登Lukaskirche

录音师：Claus Strauben

制作人：David Mottley

EMI CMS 764342-2 9CDs

肯培执掌德勒斯登国立管弦乐团期间，最大的成就就是录下了理查·史特劳斯的管弦乐作品全集，也确立了自己在理查·史特劳斯音乐上权威性。肯培的指挥在理性中见情感，而德勒斯登也有完美的应答。这个耗费四年制作的全集，是近代最伟大的唱片制作之一，也是研究理查史特劳斯不可或缺的文献。

理查·史特劳斯：交响诗《查拉图斯特拉如是说》、《英雄的生涯》

莱纳指挥芝加哥交响乐团

录音年代：1954年3月

录音地点：芝加哥交响厅

录音师：Leslie Chase

制作人：John Pfeiffer

RCA 09026 61494-2

这是立体声录音最先发行的唱片之一，时为1954年3月。当时的RCA录音技师以一部自行改装的三轨录音机，正式迈入了立体声时期。莱纳的理查·史特劳斯在当时乐坛可称权威。这里的两首曲目莱纳在六十年代都曾二度录制，但是成就却显然未能超越自己这个老录音。年代虽久，但是音效极佳。

理查·史特劳斯：最后四首歌

舒瓦兹柯芙女高音，阿卡曼指挥爱乐管弦乐团

录音年代：1953年~1954年

录音地点：Watford Town Hall

录音师：Robert Beckett、Douglas Larter

制作人：Walter Legge

EMI CDH 761001-2

五十年代，正是舒瓦兹柯芙的全盛时期。舒瓦兹柯芙的嗓音充满年轻的魅力，“春”与“晚霞”尤其值得一听。1966年，舒瓦兹柯芙与塞尔二度录下《最後四首歌》，艺术成就同样杰出，虽然舒瓦兹柯芙已逐渐迈入晚期，但是演唱更深邃、更感人。鱼与熊掌不可兼得，属意哪个版本就端视个人喜好了。

理查·史特劳斯：乐剧《莎乐美》

Nilsson、Waechter、Stolze，索尔蒂指挥维也纳爱乐

录音年代：1961年10月

录音地点：维也纳苏菲厅

录音师：Gordon Parry

制作人：John Culshaw

Decca 414414-2 2CDs

这部王尔德的著名戏剧，在理查·史特劳斯的生花妙笔下幻化成音符曲谱，成为戏剧与音乐结合的典范。妮尔森的莎乐美有着琥珀般的音色与强烈的穿透力，在瓦赫特沉稳的演唱衬托之下，更显出莎乐美的狂乱淫邪。索尔蒂的旺盛精力，在音乐之中也清楚的表达出来。录音效果极佳，是目前《莎乐美》同曲目中效果最佳的。

理查·史特劳斯：乐剧《玫瑰骑士》

Schwarzkopf、Ludwig、Edelmann，卡拉扬指挥爱乐管弦乐团

录音年代：1956年12月

录音地点：伦敦Kinsway Hall

录音师：Christopher Parker

制作人：Walter Legge

EMI CDS 749354-2 3CDs

这是卡拉扬与爱乐管弦乐团合作录制的歌剧录音中，最值得纪念的一套。由舒瓦兹柯芙所饰唱的元帅夫人，具有何等的华贵气质！而这是卡拉扬二次录音时的特莫娃辛桃所缺乏的。年轻的露德薇也展现了迷人的年轻气息，艾德曼的男爵也令人称赞。录音当时采单声与立体声同时进行，单声道纪念版本目前也已经发行。

史特拉汶斯基：录音作品全集

史特拉汶斯基

录音年代：1961年~1973年

录音地点：众多

录音师：多人

制作人：多人

Sony SM22K 46290 22CDs（新力哥伦比亚代理）

作曲家自己指挥、自己演奏的录音，以史特拉汶斯基最为齐全。从1961年起，史特拉汶斯基就开始与CBS公司合作，录下了自己绝大部分的作品。这个22张一套的录音尽管硕大无比，但是其中却有许多是足以传世的珍宝。建议如果未能全套收藏，至少史特拉汶斯基指挥的《火鸟》、《春之祭》、《彼德洛希卡》等录音一定要拥有。

柴可夫斯基：序曲《黎米尼的法兰契斯卡》、《哈姆雷特》

史托考夫斯基指挥纽约会堂管弦乐团

录音年代：1958年

录音地点：纽约

录音师：Bert Whyte

制作人：Raoul Poliakin

dell'Arte CDDA9006

史托考夫斯基虽然是以他个人的极端观点来看待这两首曲子，但是演出的成就却令人刮目相看。莎士比亚的戏剧性，柴可夫斯基的音乐，由史托考夫斯基加以完好地整合在一起，并且加入了更多令人感动的要素。原本版权是属于Everest的，CD则改由dell'Arte发行。不过这张录音非常难寻，能否找到就要看运气了。

柴可夫斯基：第五号交响曲

扬颂斯指挥奥斯陆爱乐

录音年代：1984年1月

录音地点：奥斯陆音乐厅

录音师：Egil Johan Damm

制作人：James Burnett

Chandos CHAN8351

扬颂斯扬名国际，靠的就是在Chandos录制的柴可夫斯基交响曲全集。这张第五号就是这个全集其中之一。扬颂斯的手法在干净中带着温暖，在萧索的曲思之中注入了人性的暖意。有些段落听来颇似西贝流士的风味，这还是首次听见这种演绎观点。如果不习惯这种演奏，那么听听蒙都在Vanguard的现场演出大概就对了。

柴可夫斯基：第四~六号交响曲

穆拉汶斯基指挥列宁格勒爱乐

录音年代：1960年9月、11月

录音地点：伦敦Wembley Town Hall

录音师：Harald Baudis

制作人：Karl-Heinz Schneider

DG 419745-2 2CDs

1960年，穆拉汶斯基率领列宁格勒爱乐造访英国，趁隙录下了柴可夫斯基最后三首交响曲。虽然同样的曲目，穆拉汶斯基在前苏联也曾数次留下录音，但却都略嫌寒冷坚硬，未能达到这个伦敦录音的成就，或许这可称之为“自由世界”的影响吧？这是柴可夫斯基交响曲的一种典范，相信再过百年也不会改变。

柴可夫斯基：第六号交响曲“悲怆”

普雷特涅夫指挥俄罗斯国家管弦乐团

录音年代：1991年3月

录音地点：伦敦Blackheath音乐厅

录音师：Mike Hatch

制作人：Andrew Keener

Virgin VC791487-2

普雷特涅夫的历程与前辈同胞阿胥肯纳吉有些相似：同样都是钢琴家出身；同样在中期执起指挥棒；同样保持指挥与演奏双栖生涯。不过，普雷特涅夫的手法比较俄罗斯化，与阿胥肯纳吉的观点相当不同。尽管普雷特涅夫缺少像穆拉汶斯基一样的硬底子，但是这张《悲怆》展现出他个人的浓厚色彩，是值得一听的录音。

威尔第：歌剧《阿伊达》

Domingo、Caballe、Cossotto，慕提指挥新爱乐管弦乐团

录音年代：1974年7月

录音地点：伦敦Walthamstow Town Hall

录音师：Stuart Eltham

制作人：John Mordler

EMI CDS 747271-8

这是慕提早期的歌剧录音，已经显现出大匠之风。角色都是七十年代的一时之选，包括卡芭叶、多明哥、柯梭朵。多明哥维持着全盛期的紧致张力，柯梭朵已经是老牌的安奈丽丝演唱家了。最值得称赞的就是卡芭叶的阿伊达，那高音域的弱音表现，可说是女声歌唱的极致。录音也相当优秀，除了原厂版外，另有日本版2088系列可选择。

威尔第：歌剧《奥泰罗》

Vinay、Nrlli、Valdengo，托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团

录音年代：1947年12月

录音地点：纽约8-H录音室

录音师：不详

制作人：不详

RCA GD60302 2CDs

近代所有录过《奥泰罗》的指挥家之中，只有托斯卡尼尼能够自称正统，因为《奥泰罗》首演当时，他就是乐团团员的一分子。托老的手法毫不花俏，但也绝不模糊重点所在。魏奈在del Monaco出现之前，一直是奥泰罗的最佳演唱者，也在福特万格勒的现场录音中担纲演唱。瓦登戈与奈莉也相当称职。录音虽旧，但仍可接受。

威尔第：歌剧《法斯塔夫》

Valdengo、Guarrera、Nelli，托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团

录音年代：1950年4月

录音地点：纽约8-H录音室

录音师：不详

制作人：不详

RCA GD60326 2CDs

《法斯塔夫》是托斯卡尼尼所留下的歌剧录音中，成就最高的一部。托老起用了在《奥泰罗》里合作愉快的瓦登戈饰唱法斯塔夫。与《茶花女》类似的是托老并不欲激起歌手们的主动激情，而是站在主导戏剧进行的地位，来引导整出歌剧的发展。这个《法斯塔夫》另有排演过程录音，有兴趣的朋友不妨找来听听。

华格纳：乐剧《纽伦堡的名歌手》

Schwarzkopf、Edelmann、Hopf，卡拉扬指挥拜鲁特音乐节庆管弦乐团

录音年代：1951年8月

录音地点：拜鲁特节庆厅

录音师：Robert Beckett

制作人：Walter Legge

EMI CHS 763500-2 4CDs

这是二次大战后的1951年8月，卡拉扬在拜鲁特的重要演出，也是「名歌手」不可或缺的一个版本。

华格纳：乐剧《尼布龙根的指环》

Nilsson、Windgassen、Hotter，索尔蒂指挥维也纳爱乐

录音年代：1958年~1965年

录音地点：维也纳苏菲厅

录音师：James Brown、Gordon Parry

制作人：John Culshaw、Erik Smith

Decca 414100-2 15CDs

这是史上第一套《指环》的录音室录音。原本福特万格勒也有《指环》的全曲录音计划，但是只完成了《女武神》便去世了，实在可惜！索尔蒂同样以维也纳爱乐为班底，动用了Decca的庞大制作群，耗费八年的光阴，结合了德语界的精英歌手，共同完成了这套录音。30余年后的今天，这套录音依然绽放耀眼光芒，丝毫未有褪色痕迹。

华格纳：乐剧《崔斯坦与伊索德》

Suthaus、Flagstad、Ludwig，福特万格勒指挥爱乐管弦乐团

录音年代：1952年6月

录音地点：伦敦Kinsway Hall

录音师：Douglas Larter

制作人：Walter Legge

EMI CDS 747322-8 4CDs

这是福特万格勒极少数在录音室录制完成的歌剧全曲。瑞典女高音Flagstad虽然已经接近演唱生涯末期，但仍展现出宽大幅度的演唱，令人钦佩。Suthaus厚实的嗓音也颇适合这个英雄角色。福特万格勒的音乐张力在此得到充分印证，尤其是第三幕前奏曲，那缓慢之中又带着紧密的张力，几乎令人喘不过气来。

华尔顿：第一号交响曲

普列文指挥伦敦交响乐团

录音年代：1966年8月

录音地点：伦敦Watthamstow Town Hall

录音师：Kenneth Wilkinson

制作人：Peter Dellheim

RCA GD87830

普列文在RCA的早期录音，同时也是他的最佳录音之一。当在录音之时，正是普列文与伦敦交响已经建立好优良默契，因此造就了极高的成就。华尔顿的第一号交响曲在他的指挥棒下，钜细靡遗的将-个音符细节都呈现出来，录音更是优秀，是演录俱佳的名演奏。他与伦敦交响的一系列佛汉威廉士也具有同样的高水准制作，值得爱乐朋友多加留意。

魏本：作品全集

独奏者多人，布列兹指挥伦敦交响乐团

录音年代：1969年2月~1970年9月

录音地点：伦敦、纽约、法兰克福

录音师：多人

制作人：多人

Sony 45845 3CDs

身兼作曲家与指挥家的布列兹，以他本身的专业学养，将魏本这些艰难晦涩的作品一一加以分析，并把其中的各个成分加以分离出来，有如抽丝剥茧一般，展现出这些曲子的真实面貌。现代乐派本来就不浪漫，而布列兹的手法与控制更是理性节制。录音也相当不错，与他的《春之祭》、《火鸟》足以相提并论。

首席女高音的艺术

苏沙兰女高音，莫利纳里-普拉得利指挥柯芬园皇家歌剧院

录音年代：1960年8月

录音地点：伦敦kinsway Hall

录音师：Kenneth Wilkinson

制作人：James Walker

Decca 425493-2 2CDs

1960年，正是苏沙兰的名声开始窜升之时。Decca公司也早已将她签下，成为专属女高音。当时的苏沙兰是多么清新、多么飘逸！任何艰难的花腔，她都能如履平地，并且展现出音乐之美。苏沙兰无疑是这个世纪最重要的Bel Canto女高音。拜录音技术之赐，苏沙兰的录音效果都在水准之上，颇有锦上添花之效。

阿格丽希首张演奏录音

阿格丽希钢琴

录音年代：1960年7月

录音地点：汉诺瓦、慕尼黑

录音师：Heinz Wildhagen

制作人：Karl-Heinz Schneider

DG 447430-2

阿格丽希首次展现在世人眼前的，就是这张惊世骇俗的录音。1960年，当时正是阿格丽希获得肖邦大赛之后不久，年轻艳丽的阿格丽希，演奏了拉威尔的《水之嬉戏》与普罗高菲夫的奏鸣曲。那种风驰电掣的速度感与力道，真是巾帼英雌，不让须眉！强力的触键与惊人的技巧，令人目瞪口呆，只能用四个字来形容：“惊动万教”。

1987年新年音乐会

芭托女高音，卡拉扬指挥维也纳爱乐

录音年代：1987年1月1日

录音地点：维也纳音乐厅

录音师：Gunter Hermanns

制作人：Michel Glotz

DG 419616-2

这是卡拉扬在世时最后一次参加维也纳新年音乐会的实况录音，同时也是最具纪念价值的一场新年音乐会。这次演出也有录影发行，当卡拉扬伛偻着身子被人扶持出场时，观众报以热烈的掌声，那一刻真是令人感动！芭托客串演唱了一首《春之声》，兼富轻盈与韵味之美。惯例的安可曲《拉德兹基进行曲》热闹非凡，佐以观众唱和的掌声，为这场演出写下了完美的句点。

廿世纪钢琴作品

波里尼钢琴

录音年代：1971年9月、1976年7月

录音地点：慕尼黑Herkulessaal

录音师：Heinz Wildhagen、Klaus Hiemann

制作人：Rainer Brock

DG 447431-2

史特拉汶斯基、魏本、贝尔格的钢琴作品，我想也只有波里尼能够将它们演奏成这麽精采，足以成为一种经典。波里尼的表现动似脱兔、静如处子，时而勇猛有力、时而静默无声。任何艰难的音符，在波里尼的手中也化成自然的音律，似乎这些曲子本就该是这种面貌。这是现代音乐录音的经典，也是波里尼的代表录音之一。

欧伊斯特拉夫协奏曲精选

欧伊斯特拉夫小提琴，指挥者多人

录音年代：1957年~1962年

录音地点：众多

录音师：多人

制作人：多人

DG 447427-2 2CDs

欧伊斯特拉夫的唱片录音以Melodiya最多，不过最重要的录音却集中在DG与EMI。这个一套两张的低价版，就是欧伊斯特拉夫在DG的录音集辑，收录布拉姆斯、柴可夫斯基等协奏曲录音，并经过Original-Image Bit-Processing处理，让背景更加无染。孔维兹尼与德勒斯登的组合，为欧伊斯特拉夫营造了良好的音乐基底。

卡罗素的歌剧咏叹调

卡罗素男高音

录音年代：1904年~1920年

录音地点：不详

录音师：不详

制作人：不详更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net