本文发表在 rolia.net 枫下论坛深入宫崎骏的异想世界
宫崎骏为什么会有那么多生动活泼的灵感来创造他的动画人物，相信这是影迷们很想知道的，以下是影迷们最想问宫崎骏的问题及他个人的回答，透过这些问题，相信影迷就可以更深入宫崎骏的异想世界。
问：您何来的灵感，可以创造出这么多精采又动人的动画？例如《龙猫》这部影片，许多影迷都很好奇您是在什么样的情形下，产生这样的灵感创造出《龙猫》，甚至“龙猫公车”这样的角色？
宫崎：关于龙猫的设计，不是一开始就先有形象，而是有种好像就在身边的感觉，也许是在心中或者在黑暗中，这种感觉不是只有害怕，应该会产生紧张心跳、诡异、或者一刹那之间的愉悦，或者兴奋期待的连锁反应，像诡异这种感觉，小朋友就很喜欢，不只是花、蝴蝶之类的才是美好，玻璃瓶、一块积木同样都是小朋友世界的一部份。在我们身旁的确有不可思议的东西存在，虽然不知道是存在什么，但是这种感觉是创造出龙猫非常重要的关键，设计成那样只是想给这种感觉一个外型而已。
问：请问您的创作中，为何几乎每一部作品都是以女性为主角？连最新的作品《千与千寻》也是以一位小女孩为主角，有什么特别的用意吗？
宫崎：我并不是刻意这样安排，只是当我同时比较男性和女性的动作时，如果同时迈开步伐大步行走，女性给人的感觉会比男性感觉更酷、更勇敢些，可能因为我是男人的缘故吧！而至于《千与千寻》则是为我一些10岁的女性小朋友做的，虽然她们现在已经都13、14岁了。
问：为什么您的作品中，几乎每一部都有飞行的画面，是否有何特殊的涵义？未来有没有可能将比较现代化的“飞行器”，如太空船、喷射机等，加入作品中呢？
宫崎：没有打算！
问：在您创作的作品中，您最喜欢及最满意的是哪一部作品？有没有哪一个角色又是您最喜欢的？为什么？
宫崎：我并没有排名，因为每一部动画作品都是一次不同的体验。不过当《千与千寻》这部电影完成时，我第一次有这种感觉，觉得很骄傲，那是因为我不是把它作成无脸男大闹、破坏了汤屋，然后企图吃掉千寻的父母，而是安排成千寻坐上电车，第一次出远门。比起无脸男大闹或者和汤婆婆电光交战，对孩子而言真正重要的是一个人坐上电车展开充满期待的旅程。
问：有许多影迷都相当欣赏您的漫画作品《风之谷》，由于漫画版和动画剧场版的《风之谷》有些差异，不知道漫画版的《风之谷》是否有机会完整的搬上大银幕？若无此计划，是否会有《风之谷》的漫画续集？究竟动画版和漫画版的《风之谷》，哪一个最能表达出您要的想法？
宫崎：动画和漫画是两种完全不同型态的创作，也都是用来说故事的好方法，不管使用哪一种的方式来呈现，实在没有必要将同样的故事运用同一种的形式再重新做一遍，而且一但我完成一个故事，我也不想再回头重新再做一遍。
问：目前电影流行一股“续集风”，在您这么多精采的作品中，是否有制作续集的计划？
宫崎：我为美术馆制作了一部大约10分钟的影片，谈不上是龙猫的续集，这个名叫《小梅与龙猫巴士》的短片正在进行，但谈不上是续集，只是短短的插曲。
问：请问当初是什么原因及动力让您走上动画创作这条路，并支持您长期在画界中？在您创作的过程中，是否遇到一些有趣或让您印象最深刻的事情？
宫崎：当我还是学生的时候，就对儿童故事很感兴趣，不管是日本的或是国外的都相当感兴趣。
问：您今年于三鹰市成立的“吉卜力美术馆”，是许多影迷都很渴望参观的地方，您是否考虑过在日本之外的地方，成立类似的美术馆分馆？如果无此计划，是否有可能将美术馆的风貌或美术馆中所播放影片，收录在您的动画DVD中，让无法到日本参观美术馆的影迷们也能一偿夙愿。
宫崎：不，我觉得最好不要。相反的，希望来的人数少一点，这样大家在参观的时候更能好好欣赏，在国外再盖一座一样的，陈列以前的电影或画的，并没有什么意思。虽然是盖美术馆，其实感觉像在制作一部新电影，必须要做很多新的东西才行，其实是相当大的工程，而且即使目前完成，并不代表结束，必须一直继续下去才行。当初想要建立GHIBLI美术馆的想法主要是GHIBLI的高龄人口对策，想创造出一种全新的工作环境，事实上，因为需要雇用很多年轻人，好像也没有创造出全是高龄人口的工作环境。
问：从《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》到您最新的作品《千与千寻》，都由久石让先生为些动画电影配乐，影迷都很好奇您与久石让先生如何有这种默契？
宫崎：我们会讨论，我会告诉他是什么样的电影，比方说《千与千寻》，虽然看起来是非常日本的电影，可是我一点都不想用日本传统音乐，因为那样做的话，反而会设下框框变得很无趣，不过之后要怎么做，我都会告诉他“端看你的才能”。
问：您的作品中，对于故事的发展及人物角色的拿捏，都相当的细腻且恰如其分，是否与您的生活经验或童年回忆有关？有没有哪些题材及人物是您或您周遭人的经验？
宫崎：因为我一直很认真在做，所以应该没有像自己的人物；不过，当我开始进行《千与千寻》这部动画影片时，我想到的是我一个10岁的小女孩朋友，她常会在夏天到我山中的小屋来拜访我，我希望为她及和她同年龄的女孩做一部电影，关于她们这个年纪可能会产生的问题。
问：请问您继《千与千寻》之后，接下来还会有哪些创作或计划？
宫崎：就是美术馆啊，有很多要做的事，还有美术馆要放的影片《小梅与龙猫巴士》，因为《千与千寻》被中断了，所以要重新制作，赶在明年完成，还想帮美术馆做一部短片。还要以2004年夏天为目标，现在我们因为经济萧条、环境问题、人口膨胀、恐怖行动及战争等种种事情，会有对未来不安及对未来无法抱持什么希望，我相信这样的情况，到2004年夏天会更明显。 孩子们到时候会产生的不安、疑惑和好奇心，我认为要做能解开那些疑问的东西才行，虽然我不知道做不做得到。但在那样的情况下，那些活在当时的孩子们，我们应该给他们什么样的电影，这次我必须抱着这想法去做。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
宫崎骏为什么会有那么多生动活泼的灵感来创造他的动画人物，相信这是影迷们很想知道的，以下是影迷们最想问宫崎骏的问题及他个人的回答，透过这些问题，相信影迷就可以更深入宫崎骏的异想世界。
问：您何来的灵感，可以创造出这么多精采又动人的动画？例如《龙猫》这部影片，许多影迷都很好奇您是在什么样的情形下，产生这样的灵感创造出《龙猫》，甚至“龙猫公车”这样的角色？
宫崎：关于龙猫的设计，不是一开始就先有形象，而是有种好像就在身边的感觉，也许是在心中或者在黑暗中，这种感觉不是只有害怕，应该会产生紧张心跳、诡异、或者一刹那之间的愉悦，或者兴奋期待的连锁反应，像诡异这种感觉，小朋友就很喜欢，不只是花、蝴蝶之类的才是美好，玻璃瓶、一块积木同样都是小朋友世界的一部份。在我们身旁的确有不可思议的东西存在，虽然不知道是存在什么，但是这种感觉是创造出龙猫非常重要的关键，设计成那样只是想给这种感觉一个外型而已。
问：请问您的创作中，为何几乎每一部作品都是以女性为主角？连最新的作品《千与千寻》也是以一位小女孩为主角，有什么特别的用意吗？
宫崎：我并不是刻意这样安排，只是当我同时比较男性和女性的动作时，如果同时迈开步伐大步行走，女性给人的感觉会比男性感觉更酷、更勇敢些，可能因为我是男人的缘故吧！而至于《千与千寻》则是为我一些10岁的女性小朋友做的，虽然她们现在已经都13、14岁了。
问：为什么您的作品中，几乎每一部都有飞行的画面，是否有何特殊的涵义？未来有没有可能将比较现代化的“飞行器”，如太空船、喷射机等，加入作品中呢？
宫崎：没有打算！
问：在您创作的作品中，您最喜欢及最满意的是哪一部作品？有没有哪一个角色又是您最喜欢的？为什么？
宫崎：我并没有排名，因为每一部动画作品都是一次不同的体验。不过当《千与千寻》这部电影完成时，我第一次有这种感觉，觉得很骄傲，那是因为我不是把它作成无脸男大闹、破坏了汤屋，然后企图吃掉千寻的父母，而是安排成千寻坐上电车，第一次出远门。比起无脸男大闹或者和汤婆婆电光交战，对孩子而言真正重要的是一个人坐上电车展开充满期待的旅程。
问：有许多影迷都相当欣赏您的漫画作品《风之谷》，由于漫画版和动画剧场版的《风之谷》有些差异，不知道漫画版的《风之谷》是否有机会完整的搬上大银幕？若无此计划，是否会有《风之谷》的漫画续集？究竟动画版和漫画版的《风之谷》，哪一个最能表达出您要的想法？
宫崎：动画和漫画是两种完全不同型态的创作，也都是用来说故事的好方法，不管使用哪一种的方式来呈现，实在没有必要将同样的故事运用同一种的形式再重新做一遍，而且一但我完成一个故事，我也不想再回头重新再做一遍。
问：目前电影流行一股“续集风”，在您这么多精采的作品中，是否有制作续集的计划？
宫崎：我为美术馆制作了一部大约10分钟的影片，谈不上是龙猫的续集，这个名叫《小梅与龙猫巴士》的短片正在进行，但谈不上是续集，只是短短的插曲。
问：请问当初是什么原因及动力让您走上动画创作这条路，并支持您长期在画界中？在您创作的过程中，是否遇到一些有趣或让您印象最深刻的事情？
宫崎：当我还是学生的时候，就对儿童故事很感兴趣，不管是日本的或是国外的都相当感兴趣。
问：您今年于三鹰市成立的“吉卜力美术馆”，是许多影迷都很渴望参观的地方，您是否考虑过在日本之外的地方，成立类似的美术馆分馆？如果无此计划，是否有可能将美术馆的风貌或美术馆中所播放影片，收录在您的动画DVD中，让无法到日本参观美术馆的影迷们也能一偿夙愿。
宫崎：不，我觉得最好不要。相反的，希望来的人数少一点，这样大家在参观的时候更能好好欣赏，在国外再盖一座一样的，陈列以前的电影或画的，并没有什么意思。虽然是盖美术馆，其实感觉像在制作一部新电影，必须要做很多新的东西才行，其实是相当大的工程，而且即使目前完成，并不代表结束，必须一直继续下去才行。当初想要建立GHIBLI美术馆的想法主要是GHIBLI的高龄人口对策，想创造出一种全新的工作环境，事实上，因为需要雇用很多年轻人，好像也没有创造出全是高龄人口的工作环境。
问：从《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》到您最新的作品《千与千寻》，都由久石让先生为些动画电影配乐，影迷都很好奇您与久石让先生如何有这种默契？
宫崎：我们会讨论，我会告诉他是什么样的电影，比方说《千与千寻》，虽然看起来是非常日本的电影，可是我一点都不想用日本传统音乐，因为那样做的话，反而会设下框框变得很无趣，不过之后要怎么做，我都会告诉他“端看你的才能”。
问：您的作品中，对于故事的发展及人物角色的拿捏，都相当的细腻且恰如其分，是否与您的生活经验或童年回忆有关？有没有哪些题材及人物是您或您周遭人的经验？
宫崎：因为我一直很认真在做，所以应该没有像自己的人物；不过，当我开始进行《千与千寻》这部动画影片时，我想到的是我一个10岁的小女孩朋友，她常会在夏天到我山中的小屋来拜访我，我希望为她及和她同年龄的女孩做一部电影，关于她们这个年纪可能会产生的问题。
问：请问您继《千与千寻》之后，接下来还会有哪些创作或计划？
宫崎：就是美术馆啊，有很多要做的事，还有美术馆要放的影片《小梅与龙猫巴士》，因为《千与千寻》被中断了，所以要重新制作，赶在明年完成，还想帮美术馆做一部短片。还要以2004年夏天为目标，现在我们因为经济萧条、环境问题、人口膨胀、恐怖行动及战争等种种事情，会有对未来不安及对未来无法抱持什么希望，我相信这样的情况，到2004年夏天会更明显。 孩子们到时候会产生的不安、疑惑和好奇心，我认为要做能解开那些疑问的东西才行，虽然我不知道做不做得到。但在那样的情况下，那些活在当时的孩子们，我们应该给他们什么样的电影，这次我必须抱着这想法去做。更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net